Изображения и фотографии · Редактор изображений и рисунков в браузере
Правило третей и другие рекомендации по композиции для обрезки фотографий
· Фон
редактирование изображений холст обработка браузера
Обрезка — единственное композиционное решение, которое вы все еще можете принять после щелчка затвора. В этом посте объясняется правило третей, его происхождение из 18-го века и его соперники, а также показано, как использовать их в качестве руководства, а не правила.
Снимок, который улучшается благодаря кадрированию: как смещение объекта от центра меняет изображение, которое вы считали законченным
Кадрирование может придать знакомой уличной фотографии новый смысл, не меняя при этом запечатленный момент. Перемещение объекта от центра может открыть направление движения, а затягивание кадра может убрать отвлекающий знак или припаркованный автомобиль. Редактор показывает прямоугольник обрезки и затемняет внешнюю область, но эта визуальная помощь не является системой композиции. Это дает вам возможность судить, а не правило, которому нужно подчиняться.
Создайте дубликат и создайте три версии: одну по центру, одну со смещением объекта и одну, в которой удалена большая часть фонового контекста. Сравните, на что обращает внимание зритель в каждой версии, и запишите размеры после каждого кадрирования. Обрезка удаляет краевые пиксели; он не может добавить передышку, изменить перспективу объектива или вернуть человека, которого никогда не включали. Исходный файл на диске остается ссылкой.
Откуда взялось правило третей — 1797 Джона Томаса Смита заметки о пейзажной живописи и о том, как грубые рекомендации стали догмой
Правило третей здесь лучше всего рассматривать как мысленную подсказку, а не как факт о том, как работает это приложение. Исторические утверждения о его происхождении, включая приписывание Джону Томасу Смиту и дискуссию в восемнадцатом веке, выходят за рамки свидетельств хранилища, предоставленных этому редактору. Полезная практическая идея проще: представьте себе два вертикальных и два горизонтальных деления, а затем посмотрите, улучшит ли кадр размещение важного объекта рядом с одним из их пересечений.
Поскольку в редакторе нет сетки третей или наложения золотого сечения, решение остается за человеком, производящим обрезку. Вы можете оценить деления, перетащить прямоугольник, отпустить его и сравнить результат с центрированной версией. Этот ручной процесс не является худшим доказательством; это просто означает, что статья должна описывать метод просмотра, а не подразумевать автоматическую съемку, измерение или историческую достоверность.
Заявления об историческом происхождении являются доказательствами за пределами хранилища; применять трети в качестве дополнительной мысленной сетки
Разные гиды отвечают на разные визуальные вопросы. Центральное обрамление может сделать портрет прямым и устойчивым; воображаемая золотая спираль может указывать путь через оживленную сцену; ведущие линии могут указывать на лицо или дверной проем; Высота над уровнем моря может предотвратить ощущение тесноты урожая. Они могут не соглашаться, и это разногласие полезно, потому что самый сильный урожай зависит от предмета, жеста, горизонта и предполагаемого акцента, а не от одной универсальной формулы.
Попробуйте каждую идею на одном и том же изображении, помня, что в интерфейсе нет ни одной из этих встроенных направляющих. Используйте темное внешнее наложение, чтобы проверить, что выходит за рамки, затем перемещайте свободный прямоугольник до тех пор, пока выбранное визуальное соотношение не станет осознанным. Загруженное изображение содержит выбранные пиксели, а не запись того, какой мысленный ориентир повлиял на вас, поэтому сохраните оригинал, если захотите пересмотреть решение.
Сравнивайте центр, трети, ведущие линии и запас высоты, не подразумевая встроенных направляющих.
Оглядываясь назад, кадрирование — это композиция, потому что оно меняет отношения, которые остаются внутри кадра. Он может раскрыть жест, удалив мертвое пространство, заставить субъекта почувствовать себя изолированным или сохранить контекст, приняв более широкий взгляд. Он не может изменить расстояние от камеры до объекта, воссоздать перспективу другого объектива или восстановить детали, скрытые за пределами исходного прямоугольника. Таким образом, решение является весомым, но ограниченным.
Используйте редактор как двустороннюю рабочую поверхность: откройте копию, протестируйте прямоугольник и экспортируйте только после проверки всей композиции в полезном масштабе. Исходное изображение на диске остается нетронутым; документ в памяти и его загруженный растр — это то, что вы меняете. Когда кадрирование кажется вынужденным, потому что ему нужны пиксели, которые никогда не были захвачены, правильным ответом будет новая фотография, а не более надежный ориентир.
Рабочий пример: три кадра одной и той же уличной фотографии — по центру, по трети и поближе, с компромиссами в каждом
Сделайте уличную фотографию с человеком рядом с одной стороной и отвлекающим участком пустого тротуара с другой. Центрированная версия может сохранить контекст, но ослабить тему; воображаемое размещение третей может дать человеку пространство для перемещения; узкая обрезка может превратить этот жест в историю, жертвуя при этом местоположением. Ни одно из них не является автоматически правильным. Сравнение выявляет компромисс между акцентом предмета, контекстом и пикселями, удаленными по краям.
Сделайте три выделения вручную и экспортируйте их как отдельные растровые изображения. Проверьте их размеры и просмотрите их в одном масштабе, а не судите только по предварительному просмотру. Инструмент обрезки обеспечивает прямоугольник и внешнее наложение, а не сетку третей, золотое наложение или направляющую высоты. Именование файлов по визуальному выбору позволяет сохранить разборчивость эксперимента, когда вы вернетесь к нему позже.
Рабочий пример: запланируйте три урожая вручную, потому что нет наложения композиций.
Кадрирование не может заменить выбор, сделанный до щелчка затвора. Движение ног меняет соотношение между передним и задним планом; выбор другого объектива меняет перспективу и поле зрения; ожидание меняет жест и свет. Эти решения могут оставить больше полезного негативного пространства, чем любые последующие изменения. Эта статья остается более узкой: она объясняет, как думать о кадрировании после захвата, а не о том, как воссоздать пропущенную позицию для съемки.
Редактор браузера может удалить ненужное по краям, но он не добавляет пикселей, не перемещает объекты, не исправляет дисторсию объектива и не изобретает руководство по композиции. Держите эту границу видимой при оценке экспорта. Если грань расположена слишком близко к верхнему краю, вертикальная обрезка не сможет обеспечить запас высоты. Если фон сбивает с толку, кадрирование может помочь, но новая точка зрения может решить проблему более полно.
Вывод: руководства, а не законы: как намеренно обрезать изображения в редакторе изображений и рисунков в браузере и сохранить оригинал на своем устройстве нетронутым
Используйте подсказки как вопросы, а не как законы: куда должен попасть взгляд, какое направление нужно предмету и какое место занимает контекст? Откройте дубликат в редакторе изображений и рисунков браузера, представьте соответствующие деления и перетащите свободный прямоугольник, пока не станет виден ответ. Приложение сохраняет оригинал на устройстве, а отредактированный документ и экспортированный растр отражают принятую вами обрезку.
Для платформы, которой требуются известные предустановленные рамки, используйте Social Image Resizer, который является реализованным маршрутом для этого задания. Для преднамеренного кадрирования без предустановок этого редактора достаточно: проверьте размеры, сравните альтернативы и экспортируйте версию, соответствующую изображению. Инструмент не обещает встроенных направляющих по композиции, фиксированных пропорций или универсальных эстетических правил; он дает вам пиксели и решение, которое нужно принять.